在去年10月和11月這兩個藝術界熱鬧紛呈的月份里，我們有機會認識了一大批來自中國的青年實力收藏家。無論是倫敦弗瑞茨藝博會(Frieze)、巴黎國際當代藝術博覽會(FIAC)、鄭志剛在巴黎東京宮舉辦的中法藝術家聯展(Inside
China)——34歲的鄭志剛是K11藝術基金會(K11 Art Foundation)主席，最近入選了《藝術評論》(Art
Review)雜志2014年藝術界“最具影響力100人”(Power 100 List))，亦或是美國紐約古根海姆美術館(Guggenheim
Museum)的汪建偉個人展，這群新生代中國收藏家都是焦點所在。
當中不少人還出席了去年11月舉行的第二屆上海廿一當代藝術博覽會(Art021)。該博覽會由兩名青年收藏家舉辦，已經吸引了國際知名畫廊瑪麗安古德曼畫廊(Marian
Goodman)、白立方畫廊(White Cube)、貝浩登畫廊(Galerie
Perrotin)以及中國各大畫廊的參與。
本人的《聚焦中國收藏新勢力》(Meet China s New Power
Collectors)包括三篇系列文章，旨在介紹中國新生代收藏家，并探索其崛起對國際藝術領域的意義。
在第一篇文章中，新一代中國收藏家中的三位代表人物將與我們分享其收藏方法、愿景以及長遠策略。他們分別是應青藍、林瀚和周艟。
應青藍
我覺得如果不涉足藝術的其他方方面面，是無法真正做好藝術收藏的。
來自上海的活躍青年收藏家。應青藍原來從事時尚類工作，現全身心投入藝術事業。她是上海廿一當代藝術博覽會的創辦人之一，她的丈夫是29歲的收藏家周大為(David
Chau)，也是中國藝術界的活躍人物，為畫廊和其他文化機構提供藏品。
周艟
藝術收藏只占我事業的百分之五十。
25歲，獲加州大學洛杉磯分校(UCLA)藝術史學位。周艟是一位“藏二代”，2010年購買了人生中的第一件藝術品。其家族經營著一個龐大的制藥集團。周艟工作基地在上海，在那里他擁有一家名為Macasa的餐廳，用來展示他藝術藏品。
林瀚
我們正在打破或重新劃定很多界限。
27歲，曾就讀于英國諾桑比亞大學(Northumbria
University)動畫設計專業。林瀚購買的第一件藝術品是2013年蘇富比(Sotheby)四十周年紀念日拍出的一幅曾梵志畫作。此后他在北京798藝術區創辦了自己第一個美術館M
Woods，藏品超過200件。林瀚的收藏以北京為基地。
你收藏的動機是什么？
周艟：我做這個決定和家庭的影響有關。他們從2001年開始搞收藏，是最早一批購買當代藝術品的中國藏者。我現在的收藏動機就是關注并發掘有影響力的年輕藝術家，如孫遜、楊泳梁、高磊、石至瑩等。我對他們的成長有強烈的責任感，因為我自己也是八零后(1989)。我要像我的父母一樣，發現新一代的重要藝術家，這也是我收藏的動機之一。
應青藍：因為身邊的人都在收藏藝術作品，我不希望不合群，所以也開始了收藏。我辭掉了原先時尚業的工作，我覺得藝術才是我要嘗試的事物。
林翰：意識到藝術對我們的重要性之后，我開始搞收藏。第一件吸引我注意的是一幅曾梵志油畫作品。那是蘇富比40周年紀念日拍賣手冊的封面作品，也是我的第一件藏品。
請簡短介紹一下你的藏品
周艟：我主要收藏的是亞洲，特別是東亞地區(中國、韓國、日本)的當代藝術作品。我已經收藏了一些著名的亞洲當代藝術家的作品，如草間彌生(Yayoi
Kusama)、曾梵志、楊福東，不過現在我的關注點放在年輕一代，多數是75后的藝術家。
應青藍：我的藏品大部分出自從中國走向世界的當代藝術家之手——這些藝術家與我年齡相仿。不過我最近也開始關注國際青年藝術家的作品。
林翰：我不希望為自己的收藏設下邊界或規則。我的收藏品中有來自諸如翠西·艾敏(Tracey
Emin)和拉沃爾 德 基舍(Raoul de Keyser)等知名藝術家的作品，也有像薩拉·皮普爾斯(Sarah Peoples)、高露迪(Gao
Ludi)或是查爾斯·哈倫(Charles Harlan)這樣還不出名的藝術家。其中有一件收藏品對我來說尤其重要，那就是卡德爾·阿提亞(Kader
Attia)的作品《Open Your
Eyes》，該作品曾于去年在文獻展(Documenta)上展出。我之所以把它視為我最重要的收藏品，是因為這件作品在很多方面都對我有所啟發。它擴展了我的思維，同時改變了我思考的角度。更重要的是，它使我相信，藝術真的可以通過任何一種媒體來展現。
