對于買家而言，拍賣市場中，最能慧眼識珠的莫過于古代書畫的部分；對于拍賣行而言，最能考驗本季拍賣水平的當屬古代書畫的征集；而對于媒體而言，仔細地觀察一場古代書畫的拍賣，尤其是日場拍賣，堪比過山車般的刺激，無底價起拍的佚名古代書畫，最終的成交價竟然能高達上千萬，究竟是有什么樣的魅力，讓古代書畫這個板塊成為眾人矚目的對象？而被媒體譽為“藝市諾亞方舟”的古代書畫，是否真有這有如“神賜”般的實力？
但在已經結束的2015年春季第一階段拍賣后，不得不承認，古代書畫并沒有那么顯性地發揮出其“救市”的能力，反而是所謂的近現代書畫重回“億元時代”給市場注入了強心劑。
“億元”輿論沖擊下的古代書畫
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潘天壽 鷹石山花圖 成交價：RMB 279,450,000 |
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張大千 白荷 成交價：RMB 1,610,000 |
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吳昌碩 虞山古藤 成交價：RMB 9,200,000 |
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任重 菡萏覆華池 成交價：RMB 2,645,000 |
十天前的中國嘉德2015年春拍大觀夜場拍賣的火爆尚未消退，先是潘天壽《鷹石山花圖》持續一個小時的拍賣，以2.79億元成交。半小時之后的李可染巨制《井岡山》再次挑戰著人們的心臟，1.26億元的價格成交，成為當晚拍賣中第二件過億元的拍品。隨后現場的拍賣氣氛一度被這兩件億元拍品帶動，一直到最后的壓軸拍品——錢俶《草書手簡》，拍賣前就吸引了業內不少學者、藏家的關注，然而當晚的拍賣中，最終卻遭遇遺憾流拍，這也宣告了這件本應進入“億元俱樂部”的古代書畫入場失敗。
接下來的日場拍賣中，嘉德2015年古代書畫專場有202件標的上拍，最終的總成交額為9612萬元，總成交率為68%；而在近現代書畫的日場有457件作品，在經過9個小時的拍賣后，最終收獲了2.07億元，總成交率達到75%。成交總額和成交率來講，古代書畫的部分還是顯示出了其市場的穩定性。
拍賣結束之后，媒體所關注的點無疑全部是兩件過億元的潘天壽和李可染作品，其中呼聲最高的觀點是，近現代書畫是藝術品市場的霸主地位、近現代書畫是本季“救市”板塊等等，似乎本季的古代書畫拍賣中無亮點可言，但在這樣的觀點之外，記者也有心從另外一個角度觀察到古代書畫在本季拍賣中的優勢所在。
以重復出現在拍賣市場中的作品價格來看，古代書畫絕對凸顯出來了其優勢。如鄭重作品《江山攬勝圖》在2010年嘉德春拍中，以1176萬元成交，時隔五年之后，再次出現在嘉德拍賣中，競價極為激烈，最終以4600萬元成交，成為本季嘉德拍賣古代書畫部分最貴的作品。另外一件更加有傳奇意味的作品，當屬乾隆皇帝《仿趙孟頫汀草文鴛圖》曾經出現在2013年年底的上海泓盛春拍上，僅以1.2萬元起拍，有心的買家們查到了《石渠寶笈續編》的著錄，最終一路爭奪到了890萬落槌。而此次拍賣以900萬起拍，1080萬落槌，與上次基本持平。
再如雖未成交的錢俶《草書手簡》，曾經三次出現在拍賣市場中，最終于2003年在香港拍賣中以387.17萬港幣成交，時隔12年之后的再次釋出，僅其估價早已不是百萬級別的了，當晚的拍賣中叫至9900萬元，雖未成交，但其估價高出當年成交價的數十倍之多，國內博物館鮮有如此實力，而個人藏家還不能意識到其真正的價值所在，是該作品的時機未到。
與之相對的就是近現代書畫板塊部分的重復上拍，尤其是在2010年左右藝術品市場天價頻出的階段，再次出現在市場中的拍品，價格大打折扣。并且對拍賣公司而言，能否有一個古代書畫的專場，也是考量這一公司實力的一個重要標準。
“古代書畫想要堅持真的太難了，存世量少，好的作品更少，更要命的是，古代書畫的藏家忠誠度又是最高的，不會那么輕易地拿出來給拍賣公司上拍，哪怕你說這畫能多賣多少萬，這樣的結果對我們拍賣公司來講，是極其糾結的，一個是古代好的東西沉淀到藏家手中，不再釋出，有利于形成理性的藝術品市場，但同時，我們拍什么呢？真的是左右為難”，北京匡時拍賣董國強在談及到古代書畫專場征集和收藏時，不禁對我們說到。
古代書畫：調整時期依然領跑價格高地
的確，正如董國強所言的這種“左右為難”，我們也從嘉德拍賣書畫部總經理郭彤那里得到了答案，稍加仔細翻閱嘉德拍賣大觀夜場的專場設置，從中不難發現，古代書畫的數量是最少的，但卻是大觀夜場中重要的部分。
大觀夜場拍賣作為拍賣界的風向標，從專場設置到現場拍賣都受到業內人士的關注，其中匯集了近現代和古代書畫在內的當季最為優秀的拍品。而從2012年秋拍開始，大觀夜場在專場細分上更加的專業，其中古代書畫與近現代畫分開，各自成為單獨的專場。如上圖所示，嘉德大觀之夜古代書畫部分的標的數量在20件左右，把控相對比較嚴格（其中2014年秋季的王鐸專場中，另外征集了20件王鐸書法精品，成交額為8214萬元；2015年的吳越錢王墨珍中有2件重要的書法作品，總成交為161萬元）。
細看上表，嘉德大觀古代書畫部分的拍賣從總標的，到成交額和成交率，幾乎是一個維持上升的過程。從2010年開始，中國藝術品市場進入到深度調整期，但恰恰是在這個時候，大觀古代書畫部分的拍賣卻維持在一個相對比較穩定的過程中。其中剛剛結束的2015年春拍，大觀部分古代書畫的拍賣總成交為三年來最高，24件標的總成交達2.68億元，但值得注意的是，本季的成交率并不高，僅有六成的拍品成交，其中最重要的億元級拍品慘遭流拍。2013年秋拍，則是嘉德大觀古代書畫部分最為喜人的一次拍賣，9件標的最終的成交額高達1.84億元，總成交率也為歷年最高，高達88.89%。
但是伴隨著藝術品市場的調整，尤其是在對于高端價位拍品的調整過程中，古代書畫難免有一些波動，這也解釋了為什么2014年度大觀古代書畫部分拍賣成交不理想的原因。如備受矚目的趙孟頫《致宗元總管札》，估價5500萬元，為“大觀”最貴拍品，雖然在開拍之前將估價調整到3800萬元到4200萬元，但還是以流拍收場。對此，中國嘉德書畫部總經理郭彤表示：“趙孟頫這件作品的質量被藏家認可，我們也做了很多的研究，對賣家的期望值也表示理解，但拍賣的結果也正反映了市場的殘酷。”
但是如果在一個橫向的角度去看，以2014年拍賣來看，雅昌藝術網數據顯示，雖然高價拍品一方面在遭遇流拍，但是整體的拍賣數量和成交率是所有板塊中的領跑者。宋元、吳門四家、四僧等都是市場上追捧的熱點，同時也是古代書畫市場的中堅力量。
古代書法：書畫市場中的“實力新秀”
在古代書畫的領域內，書法成為最近幾年的熱點，其中尤以2014年秋拍中的王鐸熱最為代表，包括中國嘉德大觀夜場的王鐸專場，到榮寶的王鐸詩稿專題，以及北京匡時拍賣主推的歷代書法專場中的王鐸精品，都是2014年度拍賣中不可多得的亮點。
其中，縱觀古代書法在整個拍賣發展的地位，一方面是以高價的姿態出現，但是另一方面其實在中端價位的拍品中，其價格也尚有空間。北京匡時拍賣作為在業內古代書法板塊的優勢公司，從2007年開始，就推出了中國書法篆刻專場，最終取得3353萬元，其中，文征明《行書書詩卷》成交價為1111萬元，成為國內書法專場首次突破千萬的拍品，極大地振奮了市場。此后，古代書法專場成為北京匡時的常設專場；2009年，中國嘉德推出“宋元明清法書墨跡專場”取得了2.48億元的驕人成績；2010年，北京保利春拍黃庭堅《砥柱銘》以4.368億元成交，打破了中國藝術品拍賣的世界紀錄，成為中國書法拍賣最為輝煌的一段佳話；同年，王羲之的草書《平安帖》手卷以3.08億元奪得天價；2011年，齊白石《松柏高立圖？篆書四言聯》拍出了4.255億元天價；2014年秋拍，越來越多的拍賣行將古代書法納入重點板塊，也更是出現了一些古代畫法的品牌專場，如匡時拍賣的暢懷書法夜場，以及保利拍賣的中國古代書法夜場等等。
而在當季的拍賣中，嘉德大觀更是拿出了多件古代書法的重器，如錢俶草書手簡（并鐵券圖式及宋元明清名賢題跋）、金農《隸書臨華山廟碑》、徐三庚《篆書十六言聯》、吳大澄的篆書《孝經》等等。“希望借此熱潮取得令人滿意的成績，為今春的藝術品拍賣市場帶來暖意，并鼓舞和振奮大家對于未來藝術品市場的信心。”郭彤告訴雅昌藝術網。而最終的拍賣成績顯示，除去流拍的錢俶草書手簡，金農隸書《華山廟碑》，拍前為估價待詢，最終加上傭金以4025萬元成交，創藝術家個人拍賣最高紀錄。另外的《吳門名士手柬》也以3737.5萬元成交，成為當晚拍賣中，潘天壽和李可染后的又一熱點。
但其實大多數古代書法仍舊處在“位高價卑”的處境。“這是歷史性因素造成的一種斷層，大家對那個特定年代的理解知之甚少，很少有人把書法當作一個有學術地位和研究價值的文獻去考證。還與當下的文化知識結構、西洋文化對中國傳統文化的沖擊有關。其實許多人心里清楚古代書法的博大，但卻講不明其中的原因，造成理解的偏差，所以對書法的預期以及所能接受的價位不像繪畫那么大方。”
董國強則是對于書法拍賣市場的前景信心十足，“在市場調整的時候，書法的市場并沒有受到影響，反而是在逐步上升的，今年我不敢說書法會成為一個高峰，但是就目前的情況來看，古代書法還將會成為一個持續的熱點”，他對雅昌藝術網記者說道。
正如董國強篤定的信心一樣，在馬上要開拍的保利和匡時，以及寶瑞盈拍賣中，古代書畫板塊依舊是整個板塊中的霸主地位，其中多件國家一級文物的出現，更是給這一板塊帶來了信心。
“今年保利十周年慶典拍賣，古代書畫部分，有一件乾隆的《御制平定臺灣二十功臣像贊》，底價為5000萬，目前知道存世僅二十幅。除少數幾幅私人收藏外，大多數為世界各地公私博物館收藏”，保利拍賣副總經理、古代書畫總經理李雪松在發布會現場介紹到。除此之外，在古籍善本的專場中，唐宋遺書的部分，亦有17件國家一級文物出現，雖然市場價格并不高，但是卻是真正的文物。
北京匡時拍賣作為古代書畫的優勢公司，有三件國家一級文物推出，分別為《南宋司馬伋告身》、《南宋呂祖謙告身》以及《宋人臨摹郭忠恕四獵騎圖》，其中第一件是宋人臨摹郭忠恕的手卷，原為清宮舊藏，清末以溥儀賞賜溥杰的名義流出宮用，又重新現世相當珍貴，這件作品被定為國家一級文物。另外兩件南宋告身書法作品的出現，則是填補了這一歷史研究的空白，歷史價值自然不必言說，亦是被定為國家一級文物。
對于這些重要拍品的釋出，也就解釋了為什么之前古代書畫相對比較“冷清”，但其實古代書畫的市場并未有“回歸”之說，而說因為藏家的忠誠度，市場中沒有什么重量級的可供流通的作品，但正如2015年春拍中，一旦有重要的流傳有序的作品出現，也必將會成為市場爭奪的熱點。
其實藝術品市場中并無所謂“救市”一說，而是在相對的軌道中，我們發現古代書畫因為受到釋出量的影響，會出現一些波動，但是這絕不影響古代書畫在整個拍賣板塊中的中間力量地位。古代書畫收藏的魅力也就在于釋出過程中，買家不斷地去發現新的價值增長點。所謂“救市”，是古代書畫因為其稀缺性帶來的買家競拍，從而對當前拍賣市場發出一個積極的信號，從這一角度來講，古代書畫的確是“救市”擔當。（作者：雅昌藝術網 王林嬌）
