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??? 陳半丁 五色牡丹 成交價：40.25萬元（嘉德拍賣供圖） |
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??? 陳半丁 荷塘清幽 成交價：46萬元 （嘉德拍賣供圖） |
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??? 陳半丁 天竺圖 成交價：28.75萬元（朵云軒拍賣供圖） |
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??? 陳半丁 山水 成交價：32.2萬元（嘉德拍賣供圖） |
大約是數年前的某個午后，筆者在西子湖畔經朋友介紹認識了一位書畫家，其作品風格頗有半丁老人之遺韻。據介紹，此人即是陳半丁之孫。聽其講述了一些關于半丁老人故事。大概也就是從那時起，我開始對陳半丁這位中國近現代書畫大師產生了一些興趣。
“南風北漸”一代大家
陳半丁（1876年—1970年）生于浙江紹興柯橋鎮，名年，字靜山，號半丁，齋號甚多，常用的有敬洗堂、飲雪廬、五畝之園等。陳半丁祖上自明末起世代以行醫務農為業，家境貧寒。其年幼時即父母雙亡，生活坎坷。15歲時，陳半丁在蘭溪一家錢莊做學徒時，開始接觸筆墨，自此一發不可收，其自述“嗜書畫入骨，饑餓猶不顧也”。
1895年，在陳半丁19歲時，他隨表叔吳隱來到上海，在嚴信厚家做伙計，以拓印、刻帖及楹聯為生，業余時間一心學畫。其間，他有幸得到了吳昌碩、任伯年、蒲華、吳石仙、楊伯潤、陸廉夫、顧麟士、黃山壽、金心蘭等諸位海上畫壇前輩的指點和教誨，“方知筆墨情趣，用意立法，超逸枯潤與氣味神韻、虛靈巧拙之奧”，尤其是從吳昌碩、任伯年身上獲益最多。
作為“海派”弟子、吳昌碩與任伯年的傳人，陳半丁于31歲時（1906年）受當時京派名家金城力邀，北上京城，開啟了他“南風北漸”的歷程。在吳昌碩、陳師曾、金城等人的推薦和幫助下聲名鵲起。吳昌碩曾為弟子能在北京打開局面而于1910年親赴北京，盤亙數月，將陳半丁推介于當時的北平藝術圈，并親自為他撰寫書畫、篆刻潤格。
在當時的京城，陳半丁與陳師曾并稱“二陳”。1917年，陳半丁與齊白石相識，并成為至交，他的創作對齊白石啟發很大，并且對齊白石的“衰年變法”也起到推動作用。陳半丁也是20世紀早期中國畫的教育家之一，早在1918年就在國立北京藝術專科學校任教授，成為近現代學院中國畫教育最早的教授之一。1920年，陳半丁參與了由金城、周肇祥、陳師曾、徐燕蓀等人創建的在中國近代美術史上具有里程碑式歷史意義的“中國畫學研究會”。1923年、1926年，“京派”中最具領袖地位的陳師曾和金城相繼去世，陳半丁開始挑起大梁，成為“京派”重要的奠基人。
新中國成立后，政府給予了陳半丁極高的禮遇，他多次受到毛澤東、周恩來等黨和國家領導人接見，在國內外享有崇高的聲譽。他與齊白石合作的《松石牡丹》圖作為國禮由毛澤東簽名贈予印尼總統蘇加諾，據說這是唯一一幅有毛澤東簽名的畫作。蘇加諾去世后，此畫輾轉流回中國，后在北京翰海2005年春拍上亮相，并以2035萬元高價成交。
新中國成立之初，由于受到政治上極左思想和藝術上“以素描來改造國畫”的融合派的影響，使傳統中國畫受到嚴重影響，這在京城表現得尤為嚴重。面對這種情勢，陳半丁團結眾多“京派”畫家，積極奔走呼吁，設法解決老國畫家的生活問題以及中國畫的傳承與發展問題。在其倡議下，政府于1954年正式成立“民族美術研究所”（即現在中國藝術研究院美術研究所前身），這是有史以來中國第一個國家級的專業美術研究機構。
正本清源 價值回歸
陳半丁繼承了以吳昌碩、任伯年為首的“海派”特點，又將其帶到北京，在“京派”范圍內逐漸變化，最終形成了與齊白石大寫意相對應的小寫意畫風，世稱“陳派”，影響深遠。“陳派”之花鳥溯源青藤、白陽，同時對石濤、惲南田、揚州八怪等均有廣泛涉獵。從其作品來看，1920年代初期以前純擬各家者較多，筆墨淡雅，形神俱佳。1920年代中期以后，多是以缶翁之意出之，參己意加以變化。到1920年代后期，已漸遠缶翁的狂放重拙，而一變為清秀、瀟灑，即便是濃艷，也有超逸之氣。到1920年代末、1930年代初，陳半丁已初步形成了自家風貌。從1930年代初到1940年代，其作品風格瀟灑、古雅，極具書卷氣。一方面，他在博采諸家的同時，對陳白陽的研究最深，吸收借鑒也最多；另一方面，他到了北京以后，書法開始由碑入帖，由專師吳昌碩到轉學“二王”、董其昌等。這一時期的風格，以融合吳昌碩、陳淳為主調，均以己意蘊化而出。1950年代至1960年代，其雖有乘興揮灑、筆墨酣暢淋漓之作，但更多地漸趨拙樸、厚重、含蓄、溫潤，呈現了柔厚敦的境界。
陳半丁的山水畫創作由“四王”入手，直溯宋元，師法古人，臨古不輟。陳半丁一生鐘情石濤，并頗得苦瓜和尚之奧妙。1930年代是陳半丁山水畫創作的整合期，其主要特征就是以石濤筆意為基調，同時融入了宋元諸家諸法之長，作品既有宋元的高古意趣，又有明清的筆墨韻致，形成了一種更為疏放、蒼潤、古雅、簡約的個人風格。1950年代之后，陳半丁的山水體現了他對于虛境的追求。這些作品看似在寫實景，其實在用筆上已與此前有了較大變化，畫風更加靈動、渾融，將現實的大山大水，化作大寫意的水墨藝術語言，以表達自己對自然的獨特理解和藝術理想。
作為“運古”高手的陳半丁，一方面研究古法不遺余力；一方面發揮個性，表現自我。務以古人成法，運以自然丘壑，加以個人的理想化，造成一種與古不背，卻與古不同的獨特畫風。正是這樣的繪畫吸引了眾多仰慕者與傳承者。
然而，正是這樣一位曾經長期與齊白石齊名的畫壇領袖，對中國近現代美術史做出過杰出貢獻的偉大藝術家，在藝術市場上卻久被埋沒，作品市場表現一直不溫不火。究其原因，正是因為陳半丁直言敢諫、愛憎分明的個性使其在晚年遭受迫害，也使其畫壇地位受到了影響。也正因為此，在改革開放以后，學界對于陳半丁藝術的研究一直未給予足夠重視，也沒能形成研究體系。事實上，早在民國時期，陳半丁的作品在市場上就備受追捧，不僅流通好，而且畫價甚至還高于齊白石作品。陳半丁是20世紀中國畫命運盛衰史上一個不可取代的、具有里程碑意義的藝術大師，他經歷了20世紀歷次重大的文化、政治運動。
去年適逢陳半丁誕辰140周年，在故宮博物院、中國國家博物館、中國美術館、中央文史研究館、中國藝術研究院美術研究所、北京畫院、榮寶齋、陳半丁紀念館等多家文化單位的支持下，于去年底在中國美術館隆重舉辦了紀念陳半丁誕辰140周年的藝術大展，這是陳半丁作品首次在國家美術館平臺上的整體展示，也是其一生藝術佳作在公眾面前的一次集中亮相，體現了當今藝術界和學術界對于陳半丁藝術的研究開始有了充分重視。
如今，隨著學界和藏家對于陳半丁藝術研究的不斷深入，以及對于中國近現代藝術史的正本清源，其作品的市場行情或許將會逐漸實現價值回歸。（作者為中國收藏家協會學術研究部研究員）
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