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??? 《蝴蝶》　圖片由尤倫斯當代藝術中心（UCCA）提供

??? 出生于20世紀60年代的趙半狄在中國藝術界是以“現實主義”繪畫的精湛技巧而聞名。1988年畢業于中央美院油畫系，那個時候作為畫家的趙半狄，沒有爭議，是大家公認最有才華的畫家之一。作品被送往世界各地巡展，并被多家美術館收藏。然而就在大家認為他在繪畫上前途無量的時候，他放下了畫筆，做起了行為藝術，成為一位先鋒人物。自8月5日起，“趙半狄的中國Party”在尤倫斯當代藝術中心展出，主要展出趙半狄1987年以來創作的十余組/件作品，媒介橫跨時裝、影像、電影、行為與繪畫等。

　　據悉，展覽“趙半狄的中國Party”唯一一幅全新畫作《中國Party》，尺幅約四米乘三米。畫作《中國Party》便基于一場發生于2016年9月12日黃昏的派對構思而成。當天，在成都郊外山泉鎮，一襲黑衣的女性演奏者，步入湖中，用三角古鋼琴彈奏起肖邦的鋼琴曲，細膩、傷感、優美，卻似乎在不斷下沉。此外，趙半狄去年發起的“中國Party·肖邦”項目，邀請親朋參與聚會的同時，還安排了一位少女在湖中演奏肖邦的鋼琴曲。而描繪這一超現實場景的視頻和繪畫作品亦在本次展覽中首次展出，對從現實中捕捉到的飄忽不定的情緒有所回應。

　　20世紀80年代至90年代早期，趙半狄從自己認同的經典藝術史中汲取營養，從而發展出自身獨特的技巧。這些作品構圖嚴謹、筆法克制，以敘事性的日常場景刻畫具體時空中普通人的存在與精神狀態。《蝴蝶》（1990年）、《遠方來信》（1988年）、《涂口紅的女孩》（1987年）等作品將個體經驗與歷史元素獨特而鮮活地結合起來。1994年，在戴漢志策劃的展覽“月光號”上，趙半狄將數朵以10元人民幣疊成的“花”置于浸潤著血液的花瓶中的肋骨上，制造出甜膩誘人而殘酷可怖的消費社會景觀（《一個童話》，1994年）。1996年起，趙半狄轉而運用作為流行文化形式的廣告攝影與作為國家象征符號的可愛熊貓形象，巧妙地介入彼時方興未艾的社會狀況。他運用具有宣傳與推廣作用的“熊貓”符號與視覺形式創作了一系列展示公益性內容的燈箱，嘗試與藝術界之外的廣闊公共領域對話（《趙半狄和熊貓》，1999年）。

　　2000年之后，趙半狄的創作進一步轉向行為表演與社會介入。