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明黃花梨透雕靠背玫瑰椅成對 |
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明黃花梨有束腰帶托泥欄桿式供桌 |
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明黃花梨高束腰雕花炕桌 |
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乘物游心組合圖 |
在中國漫長的古代藝術史上，精美而昂貴的藝術品一直被封建統(tǒng)治階級與權貴階層壟斷。鮮有像十七世紀這樣完全以鮮活而真實的社會文化與商業(yè)市場需求作為藝術創(chuàng)作的內容與主題，尤其反映在當時景德鎮(zhèn)瓷器的制作上，呈現(xiàn)出一種前所未有的藝術巧思與充沛鮮活的創(chuàng)造性，并具有濃郁的生活氣息與文人趣味。從晚明開始，江浙一帶因手工業(yè)與商貿的迅速發(fā)展誕生了城市中產財富階級，在充裕而發(fā)達的物質供應下，他們開始追求風雅精致的生活。與此同時，版畫印刷業(yè)的興旺也極大地推動了文化消費的意識和潮流，廣泛流傳于民間社會的俗俚典故、戲曲故事、章回小說等題材，成為了此時景德鎮(zhèn)瓷器設計源源不絕的靈感與素材，無論從造型的多樣化與題材的多元化來看，十七世紀的景德鎮(zhèn)瓷器都是社會萬象的一個縮影。
景德鎮(zhèn)的明代御器廠在萬歷三十六年（1608年）正式輟燒，這意味著民窯可以完全擺脫皇權的各種鉗制，進入了一個空前繁榮的輝煌時代。過去被御器廠壟斷的優(yōu)質原材料、先進技術與高級窯工，如今都轉向民窯作坊，龐大的外銷訂單與繁榮的內銷市場刺激了民窯作坊在規(guī)模與質量上的雙飛躍。青花與五彩瓷是十七世紀的主流產品，景德鎮(zhèn)此時制瓷的分工與流程也越來越細致、繁復、專業(yè)，產品品質自然也越來越高。許之衡在《飲流齋說瓷》中評價“硬彩、青花均以康熙為極軌?！眰鹘y(tǒng)的山水紋樣始終是畫匠與窯師們最愛的題材之一。得益于瓷胎與青花料的提純技術的提高，青花瓷上的山水開始與傳統(tǒng)的繪畫技法風格融合，所謂紙絹上講究墨分五色的水墨變化效果，也被應用在青花瓷器的發(fā)色濃淡層次變化上，并結合各種筆皴之法，使此時瓷器上的山水圖成為了純粹的繪畫藝術。硬冷的瓷面上，如手卷般徐徐展開的山川河流、寒峰雅舍，或是華茂參天的古樹，在王朝更迭、山河變色的大時代里，顯得更加意味深長，高潔雋永。他們是道德禮樂的制定者，卻也是離經叛道的破壞領袖；他們是精神境界的倡領者，卻也是風花雪月的糜爛分子；他們是文化品位的創(chuàng)造者，卻也是懷才不遇的落魄之徒。他們就是古代的文人士大夫。晚明以后，在國破家亡的歷史轉折里，大批從追求仕途中解放出來的文人名士，紛紛轉向社會活動，他們的藝術才情開始向建筑、造園、工藝、版畫、家具、制瓷等諸多工商業(yè)領域傾注延伸，他們結社交游、賞鑒古董、吟風弄月、怡情養(yǎng)生，將高雅脫俗的精神境界與日常生活相結合，從而形成了一套獨特而完整的藝術生活體系，成為了整個社會的藝術、時尚、審美、品級的指南與指標。
十七世紀景德鎮(zhèn)瓷器的輝煌成就，離不開大批文人雅士的參與。把經典、傳統(tǒng)的藝術與美學的原則、標準、追求，傾注在瓷器的創(chuàng)造上，使純粹的文人趣味史無前例地全方位體現(xiàn)在過渡期的瓷器上，無論是齋室里的花器，還是書案上的文具，瓷器業(yè)已成為了藝術品位的象征與情才遣懷的寄托了。自隆慶元年開海禁之后，東西二洋與中國的貿易迅速發(fā)展起來，至十七世紀達到頂峰，景德鎮(zhèn)瓷器是海外市場需求最大的商品。荷蘭東印度公司在中國大量購買瓷器運往歐洲各國，風靡一時。而日本正處于江戶時代初期，德川家康坐穩(wěn)了天下，以小堀遠洲為代表的茶師大力弘揚茶道文化，向景德鎮(zhèn)訂燒了形形色色的瓷器，造型紋飾獨樹一幟，一個嶄新的時代拉開了序幕。明末清初外銷至日本的景德鎮(zhèn)瓷器，主要包括“古染付”、“祥瑞”、“南京赤繪”、“明末清初手”等多種風格的各類茶器、香道具及料理器具。本次展覽展出一批富有代表性的外銷日本器物，反映出十七世紀中日文化交流的軌跡。
此次同時聯(lián)展的還有《簡約雋永——中國古典家具精品展》，包括中國嘉德在全國范圍內征集到的一系列耳熟能詳?shù)募牙?，展品均可在《明式家具研究》、《明式家具珍藏》、《明式家具萃珍》等權威學術著作中找到它們的身影。另外，銅器作為明清工藝品的一個重要門類，已越來越受到人們的關注，而將明清兩朝頗具代表性的原座銅爐與乾隆宮廷文房銅器作系統(tǒng)展覽，尚無先例。鑒于此，中國嘉德推出《器象——牧心齋乾隆宮廷銅器及文房展》，設乾隆宮廷銅器、原座宣德爐及文房三個專題，以期對明清宮廷藝術的深入研究有所裨益。
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開發(fā)商借主題公園之名大搞房地產
記者發(fā)現(xiàn)，不少開發(fā)商在建設主題公園的同時，以主題公園之名行地產之實，比如依靠開發(fā)高端度假別墅和豪宅及高端公寓等獲利。
·本土主題公園崛起難掩同質化積弊
